En la mañana hemos empezado con la reorganización de mesas y lugares de trabajo, situando a nuestros conservadores en el sector norte del pasillo transversal, donde hemos almacenado los hallazgos de todas las campañas. El conjunto de objetos de campañas anteriores no es muy amplio, aunque el hallazgo de fragmentos de pintura mural y mortero es significativo. Es por ello que en nuestra décima campaña de este año las actividades de restauración ocupan el papel prioritario. Sin embargo, para realizar una restauración apropiada se debe documentar el estado actual de las pinturas murales antes de cualquier intervención, por lo que la fotografía también se ha convertido en una prioridad para los trabajos de restauración y conservación.
Como veíamos en el día de ayer, la labor de los inspectores es tremendamente importante no solo porque supervisan que las labores que se realizan son acordes con los permisos sino también porque contribuyen con su experiencia y conocimientos al desarrollo de los trabajos de restauración, fotografía y dibujo del proyecto. Nuestra inspectora en la tumba de Djari (TT 366), Aabla Abd al-Hak Ahmed, ha sido un constante apoyo desde el principio: su diligencia, su constante ayuda y su simpatía nos permiten trabajar con la mejor compañera que podríamos tener.
En el apartado de la restauración no podemos olvidar a nuestro inspector de restauración, Sameh Awad. Anteriormente habíamos comentado que se nos ha incorporado para echar una mano con la restauración de las pinturas de la tumba de Djari y los fragmentos del sarcófago de Ipi. Su experiencia en la restauración de pinturas murales, tanto en templos como en tumbas, es muy amplia y se nota todo el trabajo que tiene a sus espaldas cuando uno lo ve trabajar con los fragmentos caídos de los muros que ahora toca recuperar.
El trabajo con las pinturas requiere, por un lado, documentar su estado actual. Esta labor la realiza nuestra fotógrafa Patricia Mora, quien se dedica a fotografiar cada muro, pilar y escena para conseguir un registro completo, rico y abundante en imágenes generales, en perspectiva, rectificadas y detalladas. No debemos olvidar que, además de la fotografía tradicional, nuestra fotógrafa emplea una cámara multiespectral para tomar imágenes de las pinturas para que, de este modo, podamos interpretar los datos obtenidos en términos de colores, tintas, componentes y las prácticas de producción de los morteros, yesos y tintas. Es por ello por lo que nuestra fotógrafa es un activo excepcional en el conjunto del equipo.
